Agustí Villaronga retorna a la gran pantalla con un relato de corte histórico-literario e impregnado de narrativas libres. La propuesta se liga con algunos hechos actuales y supone un esfuerzo lector del público.
Un largometraje que recuerda en ocasiones a Titanic, queriendo incrustar en un hecho real como la construcción de la Torre Eiffel una dramática historia romántica entre su creador y su supuesto amor verdadero.
Hamaguchi retrata las angustias de la clase media japonesa en tres historias cortas con escenas hilarantes fruto de una casualidad o malentendido. Con escenarios sugerentes, el director logra una cinta humana pero irregular.
La precuela de Los Soprano se adentra en la mafia más conocida de Nueva Jersey con un reparto acertado. Falla al embarrar la historia principal con subtramas exploradas a medias y, en algunos casos, superfluas.
El reparto hace gala de interpretaciones perfectamente contenidas en una historia sencilla, cotidiana y verosímil. De todas maneras, la tristeza y el ritmo poco ágil restan atractivo al debut de Javier Marco en el largometraje.
El largometraje de Juanjo Giménez plantea una idea muy original que permite experimentar con el fondo y la forma en un ejercicio de autorreflexión. Es una propuesta rompedora, inteligente y con actuaciones excepcionales.
Aunque cuenta una crónica imaginable, esta propuesta es un thriller interesante que promete emoción. En especial, destacan las actuaciones y una ambientación que envuelve al espectador en un drama de 1982.
Dos horas y media, un gran elenco y un gran equipo de guionistas, además del sello Scott, son los ingredientes de un drama cargado de violencia y con mensaje, pero algo acomodado en un esquema simple.
La amistad entre dos niñas de ocho años da pie a una maravillosa reflexión acerca del vínculo materno-filial. Las dos pequeñas actrices protagonistas deslumbran en este conmovedor relato, sencillo pero profundo.
Cine de pandillas, retrato de la migración interna y dibujo del conflicto terrorista en Euskadi confluyen en el primer film de Gómez. Con algún altibajo, se aprovecha la fuerza de la historia y de sus personajes.